皮克斯的长处在于,它总能精准地抓到一个故事的脉搏,取其核心,在特定文化语境之外找到更大范围的共鸣。影片从梦想入手,一个12岁少年苦于家庭和祖母的压制,不能触碰音乐。而后机缘巧合,他进入奇幻的亡灵世界,在追寻梦想的同时洞见了更为重要的东西——亲情。电影以亡灵节为背景,死后的世界到底是什么?从这个层面来看,《寻梦环游记》属于墨西哥,但在具象的文化符号之外,电影开采的依旧是皮克斯的长项——家庭和情感。
片中亡灵世界运行的两条原则是,一、要想跨越花瓣桥和亲人在亡灵节团聚,亲人必须供奉你的照片;二、一旦现世没有人记住你,你就会彻底消失。《寻梦环游记》开头说的是梦想,你本以为它会重复当下自由追梦的主题,成为流行文化又一滩鸡血,但它不是,它走了另外一条路。
它在讲传统,讲家庭,讲亲人间的联系、人与人之间的勾连。电影拍摄时,川普还未上台,“建一面墙”还不存在,这种巧合就好比国内“三种颜色”和《嘉年华》的剧透,电影正诡异而又恰当地在指示另一条路。所以,从这个层面来说,《寻梦环游记》每一个墨西哥文化梗的背后,指示的又是整个世界。(安东/文)