皮克斯的长处在于，它总能精准地抓到一个故事的脉搏，取其核心，在特定文化语境之外找到更大范围的共鸣。影片从梦想入手，一个12岁少年苦于家庭和祖母的压制，不能触碰音乐。而后机缘巧合，他进入奇幻的亡灵世界，在追寻梦想的同时洞见了更为重要的东西——亲情。电影以亡灵节为背景，死后的世界到底是什么？从这个层面来看，《寻梦环游记》属于墨西哥，但在具象的文化符号之外，电影开采的依旧是皮克斯的长项——家庭和情感。

　　片中亡灵世界运行的两条原则是，一、要想跨越花瓣桥和亲人在亡灵节团聚，亲人必须供奉你的照片；二、一旦现世没有人记住你，你就会彻底消失。《寻梦环游记》开头说的是梦想，你本以为它会重复当下自由追梦的主题，成为流行文化又一滩鸡血，但它不是，它走了另外一条路。

　　它在讲传统，讲家庭，讲亲人间的联系、人与人之间的勾连。电影拍摄时，川普还未上台，“建一面墙”还不存在，这种巧合就好比国内“三种颜色”和《嘉年华》的剧透，电影正诡异而又恰当地在指示另一条路。所以，从这个层面来说，《寻梦环游记》每一个墨西哥文化梗的背后，指示的又是整个世界。（安东/文）